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    3、课后听写,反馈普遍存在的问题,学生订正。

    所谓“无情教师”,就是那种忽视师生情感交流的,缺乏情商的教师。那些只重视知识传递,不重视学生情感培养的教师,是缺乏经验与智慧的教师;那种建立在缺乏师生情感基础上的教学行为,是一种纯商业的行为。

    这节给我们以如下的启示:

    让你在百米上飞翔?

    有的教师由于不良的言谈举止导致与学生、与同事关系紧张,也在学生家长中造成恶劣影响。

    人生的旅程中充满了文学色彩,你看,童年象美丽的童话,富有天真的幻想,;少年象浪漫的诗歌,任凭抒情放吟;青年象执着的小说,追求生活的情节;中年象严肃的戏剧,看破了世态炎凉与人情冷暖;老年象辛辣的杂文,剖析事理入木三分;暮年象诚实的回忆录,静静地回味那逝去的时光。

    当然,很难说这次的汶川诗歌会对中国诗坛的未来发展产生太大的影响。不是灾难让诗歌的水平提高,诗的发展,是社会整体发展,特别是经济水平提高的结果。诗说到底还是小众的艺术。全民写诗的局面在平时是不可想象的。

    第三、塑造和谐宽松的家庭氛围,让孩子有疏通的渠道,促进学生形成健康的心理。首先要相信自己的孩子,尊重孩子,其次要真正平等地与孩子交流,学会倾听孩子的心声。希望家长能和您孩子多交流、多沟通。不少家长认为把孩子交给学校就不用管了,与孩子交流的少,沟通的少,对孩子赏识的少,致使孩子和自己产生了隔阂。其实,老师不可能代替家长的作用。只有和孩子多交流,才能知道孩子所思所想所好所行,才能适时、适当地加以引导,帮助孩子健康成长,避免孩子误入歧途。

    “从未如此靠近死亡,从未如此靠近真情,从未如此靠近责任。”在两个小时的演讲中,李赛的表情十分平静,声音低缓。但到最后,谈到为什么一定要从美国飞回来时,他提及了自己在四中时的语文老师李家声。这时的李赛有些激动,人站起来,语调也高了。

    在某些语文课堂上,不但没有师生平等交流,共同研讨的民主气氛,反而存在着唯师是从的思想专制——学《孔已己》,学生只能理解这是鲁迅对封建科举制度的批判;学《荷塘月色》,学生只能理解这是朱自清对“4?12”大屠杀的无声抗议;学《项链》,学生只能把路瓦栽夫人理解为小资产阶级虚荣心的典型;写《我最敬佩的一个人》,学生往往会习惯性地写老师,而且多半会把老师比作蜡烛或春蚕;写《在升旗仪式上》,学生往往会先写“朝霞满天,红日初升”,然后是对革命先烈的联想和对今天幸福生活的赞美最后想到的是自己的“神圣使命”;写景,只能是借景抒情;写物,只能是托物咏志;写事,只能写有“意义”的事;写人,只能写“心灵美”的人……在如此“崇高”、“庄严”的“语文教育”下,学生的心灵已被牢牢地套上了沉重的精神枷锁,哪有半点创造的精神空间可言?

    是啊,很多时候,学生的作文是东拼西凑、套用模式、人云亦云、口号连篇的,缺乏真情实感,动不动就回到古代,把古人“请”出来,屈原、司马迁、李白……写现实的微乎其微,写真情的也是极少。如要写,则天马行空,胡编乱造。如以“坚强”为题的作文,学生们有的写父母双亡,有的写自己遭遇车祸残疾了……这类瞎编造作、浮游无着的文章是没有真情实感的,作文也就难以打动人。每每读到这些文绉绉的、缺乏真情实感、毫无新意的文字,我便感到肉麻且无可奈何。但静思之后,觉得又不能一味地指责学生这个主观因素,应该从客观上去分析问题。

    在听读、初读课文的基础上,结合文章背景,了解课文大意。从而更好的进行朗读。如:《海燕》一文,首先要了解这是一篇散文诗,文中运用了大量的象征手法,海燕象征(俄国无产阶级先驱者);海鸥、海鸭、企鹅象征(胆小的机会主义者和软弱的资产阶级);大海象征(广大人民群众的力量);乌云、闪电、狂风象征(一切反动黑暗的势力)等。只有理解文章,在读到“苍茫的大海上”时才能感受到广大人民群众那波澜壮阔的力量;读到“乌云”时才会想到反动黑暗的势力对人民的欺压,从而心中产生愤恨之情;读到“高傲的海燕”时才会感受到海燕敢于冲破黑暗,同恶势力抗争的矫健的姿态,从内心产生敬佩。

    要把感情写实,写深,写活,写透,就需要在写作中恰当运用多种表达方式。例如描写,特别是细腻的心理、神态、动作、外貌等描写,对表达感情具有直接的功效;适当的抒情议论,可能锦上添花,使文章表达的情感得到升华。如鲁迅笔下的孔乙己,读者正是透过文中大量精确的描写和画龙点睛的议论,感受到孔乙己悲苦的一生,从而产生“哀其不幸,怒其不争”的复杂情感。另外,巧用修辞,也会使我们的感情诗意动人,使我们的文章文采飞扬。修辞是语言的盐,语言有了修辞才生动,才有生命力,才有丰富的情感。如某同学在写《长大的感觉》一文时,她是这么写长大的感觉的:“如一串串葡萄从青到紫,从酸到甜,长大的感觉真好!”生动的比喻诠释了少年内心真实的情感。若能在文章中巧用如排比、拟人、比喻、夸张、借代、反问、设问等修辞手法,可以化腐为奇,化静为动,化苍白无力为丰富多彩,使你的情感鲜活灵动,魅力四射,从而产生巨大的感染力。

    《走一步,再走一步》是美国作家莫顿?亨特65岁时写的一篇回忆性文章。课文故事情节并不复杂,寓理于事、文字浅显、故事性强,富有启发性。作者通过回忆自己8岁时的一次爬悬崖脱险的经历,告诉读者一条重要的人生经验:无论遇到怎样的危险和困难,只要把它分解开来,化难为易,走一步,再走一步,定能战胜困难。阅读这篇文章,主要目的是让学生学习对待困难的正确态度和克服困难的方法,对他们在今后的人生道路中遇到困难挫折时如何对待产生积极的影响。这种学习和影响是无法外加的,它必须由学生自己通过阅读、理解、体验、感悟、内化才能起作用。我在案例设计时从以下两点着手,以期达到上述目的:

    四、辅助学习生字,培养自学能力。

    对于学生来说,就算父母的教育方式让你觉得有些啰唆,也应该得到你的理解。中学生总是太关注别人有没有理解自己,却没有努力地理解他人。父母是毫无疑问最应该被理解的人,因为只有他们能永远全心全意地爱你。他们辛苦地工作后还要为你操心,就算在态度和方法上还有待改进,也必须先得到你的谅解。你可以找一个恰当的时间,告诉他们你希望他们怎么做,但是说话的语气要心平气和,而不是带着埋怨的情绪,相信父母会理解你的。

    诗在绘春江花月夜的美景中入墨,在叹幽忧别情中收尾,抒发了对人生有限的无可奈何的感喟,又交织着对生活的期待和哲理性的思索,景、情、理水乳交融,别有一种清丽雅致的神韵。

    二,主题的把握.

    “行者”在提示语之中,有表示“行动”之意,而后提示语又表明此次作文,如果单单写行动,还是不够的,还应当有自己的一些思考。当然如果学生只是在提示语上下功夫,那么,在完成本次作文时,会受到一些自己个性审题的干扰。我以为审题应当从题目入手,所以,弄清“行者”的多重含义,这才是最重要的。

    作为教师,一名师德高尚的教师,在别人的眼里,我已不是一个好女儿,不是一个好妻子,更不是一个好母亲。但我却可以自豪地说:“我是一个好老师。”

    2财物保管

    备课充分,能调动学生的积极性,上课效果就好。但同时又要有驾驭课堂的能力,因为学生在课堂上的一举一动都会直接影响课堂教学。因此上课一定要设法令学生投入,不让其分心,这就很讲究方法了。上课内容丰富,现实。教态自然,讲课生动,难易适中照顾全部,就自然能够吸引住学生。所以,老师每天都要有充足的精神,让学生感受到一种自然气氛。这样,授课就事半功倍。回看自己的授课,我感到有点愧疚,因为有时我并不能很好地做到这点。当学生在课堂上无心向学,违反纪律时,我的情绪就受到影响,并且把这带到教学中,让原本正常的讲课受到冲击,发挥不到应有的水平,以致影响教学效果。我以后必须努力克服,研究方法,采取有利方法解决当中困难。

    活动目标:

    5.4三角形的内角和5.5角平分线的性质5.6等腰三角形

    1985年寒假第一天 ,我带着学生来到了大渡河畔。我们在河岸的沙滩上斗鸡、摔跤、用薄薄的鹅卵石比赛“扔水漂”……除夕那天我回到了母亲家,心里还充盈着与孩子们一起玩耍的欢乐。想到三年来教育赋予我的激情与喜悦,一种抑制不住的冲动使我赶紧拿出笔,任激情在纸上燃烧!伴着窗外响起的阵阵迎接牛年的爆竹声,我不停地写呀写,直到傍晚中央电视台的春节联欢晚会就要开始的时候,5000多字的《教育漫笔》终于划上最后一个句号。那时,我不知道这篇从心底流淌出来的文字算不算“论文”,更不敢相信后来在我偷偷地把它投寄到北京刚刚创刊的《班主任》杂志后居然能被连载!

    5、请学生们课后查找洪战辉敢于承担责任的事迹。

    经济观察报:关键是解放思想,打破传统的思想禁锢。

    每次作文评改,教师根据该次作文的目的和要求,选择一两篇具有代表性的学生作文,完全按学生的原文用多煤体展台展示给学生,然后和学生一起朗读,引导学生逐词逐句地寻找该篇文章无错别字,用词是否准确,语句是否通顺,标点符号用法是否得当等基础知识方面存在的问题,并逐一改正错误,启发学生逐段逐篇地观察、思考、讨论这篇文章所选材料是否恰当,层次是否清楚,内容是否具体,中心是否明确等基本技能方面存在的问题;最后针对问题逐一修改。这样大家你一言,我一语,积极探讨,争先发言,课堂气氛十分活跃,改变过去学生只当收音机的状况。这种方法不仅使用修改后的文章达到比较满意的程度,而且培养了学生根据情况分析问题、判断问题、解决问题的能力。

    本文意在合作学习的理论指导下,探讨学生作文评改的新途径。本着切实提高学生能力的宗旨,本人总结了“互评式作文评改”模式在实际操作中的几个注意事项,以期通过教师的努力,真正确立学生在作文教学中的主体地位,激发学生的创新思维,变“教师评改”为“学生自主评改”。使学生在多边交往中,培养创新能力,挖掘潜能,张扬个性,真正达到“教”是为了“不教”的目的。

    学生写作水平的提高,不可能一蹴而就。教师,必须首先认真研读《课标》要求,系统理解课本体系,结合文本教学渗透作文训练。以文本教学为引导,以作文指导为重点,加强对学生作文“入格”训练。这就是说,学生要会作文、爱作文、善作文。必先进行“入格”训练,之后才能实现“出格”、“升格”的突破与飞跃。学生作文要“入格”,首先应有相应的作文理论为指导。因此,教师必须在研读《课标》和《会考纲要》的基础上,结合学生实际(分不同年级,不同层次)精心编制作文指导教学教案。并结合《作文二十讲》中的“审题与立意”、“选材与构思”、“观察与积累”等专题逐步讲析、指导,使学生初步具备作文写作方法和理论知识,切实在作文训练中实现学生对“1×100=100”和“100×1=100”的辩证的思维认识,让学生在拥有方法的基础上触类旁通,而不可在“1”个时间段作“100”次文章归纳一种方法。况且,前者有人曾大力研究“快速作文”训练,理论基础就是花半年或一年集中为学生讲解“作文技巧与方法”,让学生具有作文的理论贮备,再用两年时间分级、分类、分层落实提高。这首先是让学生明白自己如何为文,达到何目的,又该怎样去做。经过有目的的写作训练,又可以进一步认识自己“作文”的效果,这应该是目标教学的最佳表现。

    出 操 收 操

    情景3

    教书,最终的目的是育人,这种育人,不仅指提高学生的知识水平,更在于对学生思想道德素质的培养。目前许多教育都只注重学生的知识能力,学生的人生关、道德观被忽略,从而出现了本末倒置的问题。教师的引导作用,往往会在这里得到体现。

    3、李宇春《锦绣》歌词:芙蓉城三月雨纷纷,四月绣花针,红烛枕五月花叶深,六月杏花村。杏花跟桃花一样,都是先开花后长叶子,早春时候花就开了,时间一般在三四月间。杜牧的《清明》道:清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。不知道词作者用了什么样的转基因技术,硬让“雨纷纷”与“杏花村”同一时光的景致差了三个月!

    先给学生抄写了在微博上看到的周国平的两段文字:

    三、加强培优转差工作,促进全体学生得以发展。

    针对部分同学学习习惯较差,且在常规检查中出现违规违纪现象,行为习惯观念淡薄,我们班举办了这次《完善自我 健全人格》主题班会。

    抚仙湖畔浪花朵朵,杨柳依依,您还好吗,远方的老师?

    最终,你也没有权利决定"学到什么程度"。标准是统一的,考试的分数就是学习程度和水平的绝对代表,别人学习成绩的高低就是衡量自己的惟一参数。为此,你不得不去多做几遍不知来源于什么需要的习题,多答几份不知来自什么地方的试卷。既然我们把学习的缰绳放给分数去把握,那就只能失去对学习价值的选择权。

    这时,一个故事给了我很大的启示。一群土著受雇于一位探险家,挑着笨重的行李到南美丛林中。那群土著的脚力过人,开始的三天土著健步如飞,在队伍行进过程中,总是探险家喊着让土著停下来等他,但到了第四天,探险家一早醒来喊土著上路的时候,土著却拒绝行动。探险家感到很疑惑,经过翻译的沟通,探险家才了解到:土著自古以来就流传着一项神秘的习俗,在赶路时,皆会竭尽所能的往前冲,但每走上三天,便需要休息一天。探险家对于这项习俗好奇不已,询问他们为什么会有这样耐人寻味的休息方式。土著很庄严的答道:“那是为了能够让我们的灵魂能够追得上我们赶了三天路的疲惫身体。

   该如何告诉他们,快乐满足的仅是感官,经典满足的才是心灵。尤其重要的,该如何使他们也有这种体验,说每次与经典相遇,其实都是与人性照面,与自己的交谈。

    在这重大打击以外,又传来其他“信息”。1949年3月2日至4日,《新民报》连载王达仁文章《北平新民报——在国特统治下被迫害的一页》,对作为该报原经理的张恨水,在政治上加以攻击。随后,得知家乡土改中,元配徐文淑被划为地主分子,而他存于家乡的12箱书籍、手稿,“或被焚烧,或被农民当作手纸,荡然无存……”(董康成、徐传礼《闲话张恨水》)有道是“敝帚自珍”。几页手稿,旁人看来不算什么,于写作者却是心血所成。烧的是纸,灰飞烟灭的是写作者的心魂。

    其实,你的苦恼可能源于你对教育之爱的理解不够正确或者说不够科学。比如,我不知道你说的“对每个孩子都给予无私的爱”是什么意思。如果指的是一视同仁地关注并尊重每个孩子,不因其学习成绩、家庭背景、经济状况、性格相貌等因素而有所偏爱与冷落,那我肯定做到了,而且我可以断定,绝大多数老师都做到了——包括你,因为这并不难。我想不通这有什么难做到的。如果这就是“博爱”,那这样的博爱是教育者应该具备的起码良知。

    然后从文章的写作方法入手。《背影》的主要特点是白描。作者写父亲的背影,描写那买橘子时过铁道的场面,完全用白描的手法。用质朴的文字,把当时的情景如实地描写出来,给读者以身临其境之感。在《背影》中作者白描技巧很高,比如文中的这段文字:

    师:爸爸在临终前只说了三句话。短短的三句话,饱含着父亲的千言万语。从这一个小小的侧面,同学们能不能说说父爱有什么特点呢?

  八年级下册第五单元二十五课《诗词曲五首》,在单元中占有较重的分量,其中三篇《水调歌头》《过零丁洋》在中考上线率较高,作为此类诗句的教学如何在课堂教学中把握重点、突破难点,又能够在教学中发挥学生主动性,做到真正的“少教多学”,则是困惑语文教师教师的一大难点。

    你们死了麽?你们死了麽?

    贺老师的妙语虽产生于即兴,但植根于他丰厚的文化底蕴,植根于他对学生的热爱,植根于她对教育理念新颖独到的感悟。因此,她的语文课充盈了“高效”、“创新”、“诗化”的特有魅力;他的课堂用语犹如涓涓溪流,沁入每个学生的心田。

    这就是周老师,这就是我的妈妈,辛辛苦苦,勤勤恳恳,不为名;兢兢业业,踏踏实实,不为利;三尺讲台,两袖清风,只为那世间所独有的爱!也因为有爱,所以美丽!

    长期的作文教学实践证明:能否充分发挥学生的主体作用是衡量小学作文教学成败的关键。在作文教学活动中,习作过程本身就是学生主体思维、主体创作的过程,是学生启动积累、独立思维、组合加工的过程。教学大纲中也明确指出,小学生习作就是练习把自己看到的、听到的、想到的内容或亲身经历的事情,用恰当的语言表达出来。教材中还就习作做出导向:怎么想就怎么说,怎么说就怎么写。实际 上,这里强调的是教师尽可能尊重学生的原始表达。也许那种成人无法体会到的童真、童趣、童乐、童语,对于教师来说是肤浅而直接的。但我们要知道:这是习作主体的真实反映,是其认知、理解、情感、思想、语言等综合水平的集中反映,很多是其生活体验的独特感受。教师要改变以老师为中心的教学模式,必须自始至终地贯彻“以学生为主体”的教育思想。在尊重主体的志趣、思想、情感、性格等基础上因势利导,因材施教。只有这样,才能切实加强作文教学,达到我们预期的目的。

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