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在网上挣钱的?前呼后应

  《促织》一反传统,描绘的不再是因男女双方两情相悦或许一方单相思的“精诚所感”而演绎出的“离魂”型的爱情故事。而是一个在外力严酷压榨之下的小角色“魂不附体”的人世惨剧,并且“离魂”的主人公不再是才子佳人,而是一个还不通世事的九岁小孩。这就决定了《促织》不只仅《聊斋志异》里最出色的闪耀着反封建的思维光芒的一篇小说。并且在艺术上更有精巧亮光之处,详细体现在以下两个方面。
  
  一、情节弯曲,构思谨慎
  
  《促织》一最初就指出了故事发生的布景:“宣德间,宫中尚促织之戏,岁征民间”,这一起也是在告知故事的起因,其实也是悲惨剧的社会根源。下文就成名一家环绕促织这只小虫子的得与失,演出了一幕幕悲喜剧。成名初次觅虫,因没有促织交差,被“杖至百,两股间脓血流离”,只得“转侧床头,惟思自杀”。在故事情节来说,正是走到了穷途末路的时候,却又遽然别有洞天,有了起色:巫婆的适时呈现,让成名能按图索骥,居然于村东大佛阁后捕到了一只“状极俊健”的促织。所以“大喜,笼归,举家道贺,虽连城拱壁不啻也”。可谓是山穷水尽,但是,一曲未终,不料半路杀出个程咬金,猎奇、调皮的儿子“窃发盆”,一不小心,弄死了促织。虫得而复失,面临如此剧变,夫妻二人,一个“面如土色”,一个“如被冰雪”。“怒索儿”,却不料儿子也已跳井自杀,“得其尸于井”,成了一个人虫两空的惨剧,“因而化怒为悲,抢呼欲绝”。至此,故事情节已有了两大转机。紧接着又有一个转机,不过这一转机不象上面的两个转机那样大起大落,而是舒缓、冷静得多了。成子居然“深夜复苏”,身化促织,伤心欲绝、只待一死的成名遽然又听到了促织的叫声。循声搜索,发现了一只“顿非前物”的小促织。由于太弱小了,不想要它,但小虫子“忽跃落襟袖间”,成名只好牵强收留它,不过仍是“惴惴恐不妥意”,竭力烘托其其貌不扬,但是,出人意料之外的是,这只小虫子轻盈善斗,勇不可当,不只打败了“全部异状”之促织,并且还善斗鸡,还能“闻琴瑟之声,则应节而舞”。杰出其奇特功用,所以“上大嘉悦”,所以成名否极泰来,入学、受赏。终究,作者才告知,本来这只促织是成名儿子的灵魂所化。写得波澜起伏,扣人心弦;终究以大团圆结局,让人于严重之后,能够长舒一口气,但漠然一笑后,不由得要掩卷三思……
  
  三大转机中,有两个转机是作者凭仗丰厚的幻想,用浪漫主义的方法来完成的,但它却有极强的现实意义。特别是成子灵魂化促织这一情节,揭露封建专制制度的罪恶可谓是鞭辟入里。原史猜中仅仅非常写实地记载了夫妻双亡,而蒲松龄则幻想出这一情节,用看似喜剧的反讽方法大大加深了小说的悲惨剧颜色,加强了它的批判性,再现了封建君主“敲剥全国之骨髓,离散全国之子女,以奉我一人之淫乐”(黄宗羲语)的罪恶。
  
  故事情节弯曲,却构思谨慎。纵观全文,起承转合,前呼后应,结构完好。关于起承转合,上面现已叙说过了。至于前呼后应,至少有两处照顾非常好,一是故事起因于“宣德间,宫中尚促织之戏,岁征民间”,以“上大嘉悦,诏赐抚臣名马衣缎……”为终,应了“解铃还需系铃人”的古话;二是成名始“操童子业,久不售,为人迂讷”,且家中“薄产累尽”,而终能“入邑庠”,且“田万顷,楼阁万椽,牛羊蹄跷各千计;一出门,裘马过世家焉”,可谓善有善报。
  
  二、人物形象绘声绘色,描绘精彩而生动。
  
  《促织》不光主人公形象描绘得很成功,就连非必须人物也描写得绘声绘色。本文人物形象描写得如此成功,主要得益于精粹生动的神态描绘。
  
  如第三段:“成妻纳钱案上,焚拜如前人。食顷,帘动,片纸抛落。拾视之,非字而画……”二十余字,就清楚地记叙了成妻求虫的全过程。又如第四段:“成益愕,急逐趁之,蟆入草间。蹑迹披求,见有虫伏棘根。遽扑之,入石穴中。掭以尖草,不出;以水灌之,始出,状极俊健。逐而得之。审视,巨身修尾,青项金翅。大喜,笼归……”这是一段细节描绘,作者去芜存杂,杰出动作性,经过“逐”、“蹑 ”、“扑”、“掭”、“灌”、“视”等词,把成名捕虫的全过程描绘得纤细毕现,如在眼前。
  
  文章在精粹处惜字如金,但在形象处却又泼墨如水,细致入微,生动感人。如第六段:“不多,成归,闻妻言,如被冰雪。怒索儿,儿渺然不知所往。既而得尸于井,因而化怒为悲,抢呼欲绝。夫妻向隅,草屋无烟,相对默然,不复无聊。……成顾蟋蟀笼虚,则气断声吞,亦不以儿为念。自昏达曙,目不交睫。东曦既驾,僵卧长愁。”作者非常善于运用白描方法进行勾勒,描绘出人物亦怒亦悲亦愁的神态;又奇妙地借用景象烘托,以“草屋无烟”(正衬)、“东曦既驾”(反衬)来体现成名配偶“不复无聊”的精神状态。
  
  本文对非必须人物也描写得绘声绘色。如第七段:“村中少年好事者驯养一虫,自名‘蟹壳青’,日与弟子角,无不堪。欲居之以为利,而高其直,亦无售者。径造庐访成,视成所蓄,掩口胡卢而笑。因出己虫,纳比笼中。成视之,庞然修伟,自增惭怍,不敢与较。少年固强之。顾念蓄劣物终无所用,不如拼博一笑,因合纳斗盆中。小虫伏不动,蠢若木鸡。少年又大笑。试以猪鬣撩拨虫须,仍不动。少年又笑。屡撩之,虫暴怒,直奔,遂相腾击,振作出声。俄见小虫跃起,张尾伸须,直纥敌领。少年大骇,急解令休止。”这一段中,少年共有三笑:第一次是他看见成名的促织“矮小,黑赤色”,“形若土狗”,不由地“掩口胡卢而笑”,第2次是他看见成名的促织“蠢若木鸡”,忍不住“又大笑”;第三次是他用猪鬣来撩拨促织,但“仍不动”,所以“又笑”,满意备至。经过这“三笑”的描绘,不只形象地描绘出少年一副轻狂高傲的神态;并且竭力烘托出了促织的其貌不扬。当然这一段文字也经过“怒”、“奔”、“跃”、“张”、“伸”、“纥”等词,把斗虫过程中促织的神态和动作写得细腻逼真,充沛体现出这只小虫子轻盈善斗,勇不可当。而终究“少年大骇”,既烘托出促织的奇特,更进一步体现了人物的无知可笑的一面。
  
  此外,文中尽管对成名的妻子和儿子着墨不多,但精粹的数笔也很生动形象。如第五段:“儿惧,啼告母。母闻之,面色灰死,大惊曰:‘业根,死期至矣!而翁归,自与汝复算耳!’儿涕而去。”把成子的“惊骇”和成妻的“惊”、“怒”烘托得很成功。这样的比如很多,不再一一列举。
  
  总之,《促织》既承继了中国古代小说创造的优异传统,非常重视情节结构的营造;又能在言语方面推敲酌量,做到精粹生动;并在人物形象的描绘上有所突破,使文中的人物都能绘声绘色,给人们留下了深刻印象,是一篇具有极强艺术魅力的短篇小说精品。在网上挣钱的